Cerámica Tres Piedras

Los vidriados alcalinos con boro, por regla general, son vidriados sin plomo, de fácil fusión, con baja viscosidad y poca tensión superficial, que suelen solidificarse formando una superficie lisa y brillante. Los vidriados borácicos de compuestos insolubles en agua serán generalmente vidriados muy feldespáticos. Cuando el craquelado se convierte en un inconveniente hay que disminuir la cantidad de óxidos alcalinos y aumentar la de los óxidos estabilizadores, tales como CaO, MgO, Al₂O_3.

No obstante, el contenido de boro hace que estos vidriados no presenten colores tan frescos y claros como es el caso de los vidriados de plomo y alcalinos puros. El boro favorece el desarrollo de verdes y agrisa el resto de colores dándoles un especto de vidriados feldespáticos de alta temperatura. No están indicados para todos los colores si su contenido en zinc, calcio, sílice y boro son altos. Favorecen también los vidriados de aventurita con elevado contenido de álcalis y boro, y contenido extremadamente bajo de alúmina.

Estos son algunos ejemplos:

Vidriado brillante, translúcido, viscoso y craquelado. Apto para opacificar.

Cono 06 / 05

Vidriado brillante, transparente, craquelado y viscoso. Apto para decoración bajo cubierta.

Cono 06 / 05

Vidriado blanco, opaco, brillante. Cono 06 / 05

Vidriado de fritas, brillante, transparente. Cono 06 / 03

Veegum-T

El Veegum-T, es un agente plastificador y suspensor similar a la bentonita y el macaloide. Como plastificador se usa en un 2% del peso de los materiales secos en cuerpos de arcilla y como agente suspensor del ½ al 1% del peso de los materiales secos. Es buen medio para incrementar la aplicación con brocha de vidriados y engobes. Mejora la adhesión en crudo de los vidriados.  Mezcla con agua antes de añadir otros ingredientes.

Al₂O₃×5SiO₂×₇H₂O

Veegum-Cer

Es una combinación de Veegum-T y C. M. C. (carboxy /methyl /cellulose), usado como un agente  que  incrementa la suspensión y la adhesión en los vidriados. Es un producto de H. T. Vanderbilt Company.

El macaloide, proviene de refinar hectorite (montmorillonite), confiere plasticidad, se usa para reemplazar a la bentonita. La bentonita tiene la desventaja de que, al absorber mucha agua, también tiene un porcentaje de encogimiento muy grande. El macaloide no presenta este inconveniente, además de tener un contenido inferior que ésta en hierro, es más apreciada para porcelana al no dar coloración.

El nombre bentonita proviene de Fort Benton, situado en el estado de Wyoming, EE.UU., lugar donde fue descubierta por primera vez en 1888.

La bentonita tiene un vasto campo de aplicación en las industria: cerámica, cementera, petrolera, farmacéutica, vinatera, papelera, cosmética y alimentaria.

La bentonita es una arcilla plástica (Mg) de estructura laminar de grano muy fino (coloidal)  perteneciente al grupo de los filosilicatos, compuesta principalmente por la arcilla mineral esmectita (anteriormente llamada montmorillonite), resultante de la alteración «in situ» de cenizas volcánicas, El tamaño de las partículas es seguramente inferior a un 0,03% al del grano medio de la caolinita. Pero dependiendo de su origen tiene distinta composición química. Las cuales responden a la formula general:

(Si_4-xAl_x)O₁₀ (A_l2-yMg_y) (OH) _2Mx-y

Existen en estado natural dos tipos de bentonitas:

Las bentonitas sódicas que tienen un elevado poder de hinchamiento y de absorción.

Las bentonitas cálcicas con débil poder de hinchamiento y de absorción

El tipo más normal es la cálcica. La sódica se hincha cuando toma agua. El hierro  que contiene siempre le da color, aunque existe también una bentonita blanca. Este tipo dará un mejor color en reducción que en la oxidación cuando se emplea en cuerpos de porcelana. Existen diversos tipos de bentonita que varían tanto en la plasticidad como en la dureza.

Es una arcilla muy pegajosa con un alto grado de encogimiento (los enlaces entre las capas unitarias permiten la entrada de una cantidad superior de agua que en la caolinita) y tiene tendencia a fracturarse durante la cocción y el enfriado. Por ese motivo no conviene trabajarla sola o como materia predominante de una masa. Su gran plasticidad puede servir de gran ayuda a cuerpos del tipo porcelana. También ayuda a la suspensión del vidriado.

Materiales sustitutos de la bentonita: Macaloid, Veegum-T y Veegum-Cer

Como en cada ocasión, la presentación esta tarde de Opus Habana (Vol. XII /No. 1) constituyó una verdadera fiesta para sus seguidores que acudieron al patio central del Palacio Lombillo -sede de la revista-, donde pudieron apreciar cuatro obras del artista invitado Mario García Portela (incluida la portada del número, el acrílico sobre lienzo Memorias de Sísifo), así como la exposición «Perfume de mujer» instalada en la galería de esta casona colonial.

La velada, tuvo como orador principal al Editor General de Opus Habana, Argel Calcines Pedreira, quien aclaró que aunque sin formar parte de la Décima Bienal de La Habana, se celebraba bajo la atmósfera creativa de esta fiesta de las artes plásticas que ha tenido en el Centro Histórico uno de sus espacios más activos.

«Opus Habana es una revista sobre el patrimonio histórico-artístico, pero se ha convertido también en un referente de las artes plásticas contemporáneas» ponderó Calcines Pedreira tras agradecer la presencia del pintor García Portela, de la profesora María Elina Miranda y de la ceramista Amelia Carballo.

Abre esta edición el artículo «Belén, el célebre observatorio de los jesuitas en La Habana», escrito por el profesor Luis Enrique Ramos Guadalupe. Entre los demás artículos que contiene están: «Consagración de la Sacra Catedral Ortodoxa de la virgen de Kazán», un breve fotorreportaje sobre este acontecimiento, diseñado en forma de encarte; «La calle Obispo, origen, fotografías, anuncios publicitarios», del historiador Arturo Pedroso; «A la lumbre de la cerámica raku», una entrevista realizada a la ceramista Amelia Carballo por la Editora Ejecutiva de Opus Habana, María Grant; y «Por un día del libro recuperado», del escritor y crítico de arte, Jorge R. Bermúdez.

Extracto del texto del ceramista Angel Norniella.
recibido; abril 5 de 2009.

En las fotografías: Argel Calcines Pedreira, editor general, el pintor Mario García Portela, María Elina Miranda, y la ceramista Amelia Carballo.

La pátina de óxidos, es uno de los acabados más empleados. También llamada: mancha, añejador, french antique, etc. Se usa preferentemente para realzar los relieves o texturas de una pieza cerámica, sin importar si ésta es funcional o escultórica. Existen muchas recetas al respecto, pero siempre se debe de tener en consideración el uso de algún fundente o vidriado para que la pátina tenga buena adherencia. Se puede aplicar tanto en  piezas crudas secas como en bizcochadas; lo mismo se le puede aplicar un vidriado transparente o translúcido o dejarla  sin vidriado. En arcillas vitrificables de buena densidad no es necesario el vidriado. En las pátinas se pueden usar cualquiera de los óxidos colorantes y así obtener tonalidades, azules, verdes, marrones, ocres, o combinaciones de varios de ellos. Pruebe usted.

Receta para pátina de hierro y manganeso.

Cono 06 a 04

Goma arábiga 50 ml.

Procedimiento.