Procedentes del mundo grecorromano, bizantino y persa, popularizados en la época medieval (siglo XII), los bestiarios mágicos, fantásticos o mitológicos, fueron también una colección de fábulas referentes a animales y monstruos reales o quiméricos con descripciones, e imágenes que se generaban por combinación de partes de animales diferentes, creando estampas, en ocasiones, atroces.

Aunque cualquier símbolo tiene dualidad de significados, incluso completamente opuestos, en los bestiarios se usaron ciertos animales con predilección para manifestar el bien y otros como formas del mal y del diablo. De esta forma nos encontramos con dragones, basiliscos, fauna escatológica, demoníaca, estrambótica, alucinante, grotesca y divertida. También los hay reales de signo positivo, como las aves (palomas, cigüeñas, águilas) y leones, bestiarios de signo negativo como serpientes, monos, liebres, cerdos, cabras y bestiarios fantásticos como grifos, dragones, arpías, sirenas.

Cada época ha formulado sus bestiarios. De los hechizos, la religión y la protociencia, estos magníficos documentos pasaron al plano de la ignorancia y la fantasía con el advenimiento de las Ciencias Naturales,  durante la Ilustración, misma que los relegó a los cuentos, leyendas y fábulas infantiles y que la ciencia ficción, literaria y cinematográfica,  han hecho suyos, los han  reinventado y han producido toda una nueva generación.

Con esta muestra en cerámica corroboramos la insaciable necesidad de crear esos monstruos que engendran la razón, la sensibilidad y el arte.

Ricardo Escobedo
Octubre 2011

Gracias, Señor, porque me diste un año
en que abrir a tu luz mis ojos ciegos;
gracias porque la fragua de tus fuegos
templó en acero el corazón de estaño.

Gracias por la ventura y por el daño
por la espina y la flor; porque tus ruegos
redujeron mis pasos andariegos
a la dulce quietud de tu rebaño.

Porque en mí floreció tu primavera;
porque tu otoño maduró mi espiga
que el invierno guarece y atempera.

Y porque, entre tus dones, me bendiga
-compendio de tu amor- la duradera
felicidad de una sonrisa amiga.

                                                 Salvador Novo

Ahumado con reserva de arcilla.

La técnica de ahumado con reserva de arcilla recibe también el nombre de “naked raku” o raku desnudo. En algunos países se le llama “raku dulce” o de “cascarón de huevo”.

Se le puede considerar una técnica mixta, ya que comparte algunas características de las quemas primitivas, el ahumado y en cierto modo, algo del raku.

Reserva de arcilla

Agua  1,200 ml.
Densidad 160 /170 gr.

Vidriado para craquelar

Goma 120 ml.
Densidad 114/117 gr.

Procedimiento

Para trabajar con esta técnica, necesitamos una pieza de cerámica, de preferencia sin relieves, a la que se le hayan aplicado 3 capas de terrasigillata en estado crudo seco y luego, que haya sido quemada a cono 010.

Cuidando de que la pieza cumpla los requisitos anteriores, le hacemos un diseño que reservamos con masking tape.

Reserva con masking tape

Con la cinta masking bien adherida, sumergimos la pieza en la barbotina de reserva, cuya receta dimos más arriba.

Después de 10 ó 15 segundos de inmersión, sacar cuidadosamente la pieza.

Ya seca  la reserva de arcilla, se le aplica una capa gruesa del vidriado para craquelar. Se deja secar.

Con mucho cuidado, retirar el masking tape.

Colocar la pieza en el horno para raku, e iniciar la quema.

Llegado a los 750° C., se retira la pieza del horno con pinzas para raku. Recordar los cuidados y precauciones para este proceso.

Inmediatamente llevar la pieza a la cámara de ahumado. La cámara de ahumado puede ser un recipiente de lámina que ha sido recubierto por dentro con 1 ó 2 hojas de papel periódico, no más.

Dejar unos segundo la cámara de ahumado abierta para provocar llamas.

Colocar la tapa lentamente y con seguridad para ir sofocando lentamente las llamas.

Cerrar completamente la cámara de ahumado provocando humo.

Después de 5 minutos, sacar la pieza con las pinzas de raku, con mucho cuidado.

Si se siguieron los pasos correctamente, la reserva de arcilla se desprenderá sola completamente, dejando ver los diseños de craquelado y los que reservamos con masking tape.

También se le puede enfriar con agua y ésta ayudará a que los restos más pegados se desprendan.

Cuando se le ha retirado toda la reserva de arcilla y se ha secado completamente, se le aplica cera para abrillantar y darle un sellado y protección a la pieza.

El Taller de Cerámica Tres Piedras espera que se apoye esta Convocatoria participando con propuestas cerámicas que representen el espíritu norestense.